下一代全球文娱产品，撬动千亿市场，真人互动影游正在破壳

2025年开年,一部《哪吒之魔童闹海》不仅刷新多项中国影史纪录、登顶影史全球单一市场票房榜、在国外多家影院一票难求,更是让我们看到推动中华文化出海的巨大潜力和无限可能。根据央视网新闻报道称:“最近几年,中国动画电影扬帆出海,在海外市场大展拳脚。与此同时,中国的网络文学、网络游戏和网络短剧也在全球展现出强劲的发展势头,成为文化出海的“新三样”,推动中国文化服务出口迈向新高度。”新的内容和产品类型能走出国门大部分原因除了内容新鲜之外,还不必准守原有的固有渠道,打破藩篱才是迅速扩大走出去的根本。

从手机游戏取代单机游戏、网络短剧逐步取代电视剧一样,一种全新的文娱产品;真人互动影游在去年也忽然开始吸引资本大量进入,整个产业迅速进行破壳,产品开始进入到百花齐放的状态。真人互动影游结合了电影式的叙事拍摄、游戏式的互动玩法,可体验载体的多元化,从手机电脑、到电视游戏机、从车载到网吧几乎在任何平台均可以搭载互动影游,使得这种全新的文娱产品极具商业潜力。手机游戏和手机短剧为何能在短短几年之内能形成颠覆之势,就是因为现代人的生活方式和手机载体的普及,商业价值是旧有产品的几十上百倍规模。同理,互动影游因为载体的丰富性和适应性,彻底打破了全球地区电影院和电视台各自为政的格局,有机会成为全球格局之下一种能彻底全球人民可普遍享受的文娱产品。而这样的一种诞生就有如此前景的文娱产品,目前是由中国行业团队在领衔,这是一种非常好的产业突破。

真人互动影游并非全新概念。上世纪90年代,《午夜陷阱》《银河飞将》等作品就尝试过真人实拍与游戏结合,但受限于技术不足而昙花一现。真正的转折发生在2018年,法国Quantic Dream工作室的《底特律:变人》以电影级叙事横扫全球,虽然不是真人演出拍摄,但是也足以证明互动影游的商业潜力和作品接受程度。当前全球互动影游市场虽然规模较小,但是在技术成熟和产品接受度均被验证之后,潜在的创作风险已经被扫平,而中国团队凭借游戏产业红利、短剧产业红利、影视产业红利等多种成熟产业的产能溢出,正在大幅度的杀入互动影游市场,从中国到海外全球,目前互动影游市场产品由95%均为中国团队创造。

2023年中国现象级互动影游作品小有内容公司的《完蛋!我被美女包围了》以黑马姿态席卷Steam平台,开创“真人恋爱模拟”题材类型,上线后连日登顶Steam国区畅销榜。该款互动影游的爆火彻底验证了互动影游品类已经达到能产生爆款的程度,商业市场进一步成熟。

根据SteamDB数据显示,该作品在线玩家人数峰值超6.5万人,仅仅依靠口碑传播销售量就突破了300万套,目前在STEAM全球平台好评率接近93%。这是中国影视作品除短剧出海之外,第二种产品能在全球文娱平台取得爆款影响的作品,做到了中国电影行业几十年均无法达成的高度。其文化传播意义非凡。在当下的文娱全球格局中,老的模式正在式微,而新的模式才是走出国门,乃至畅销全球的根本。

真人互动影视游戏融合了“游戏+电影”的内容范式,体验过程连续,私有化程度较高,文化创意创作空间非常广阔,能承制任何电影内容、任何文字和剧情游戏内容、任何电视剧内容、小说内容、代入感较强的游戏类型内容;比如RPG游戏、SLG游戏等等。对内容的创作宽容度较高,不受限于播放设备、体验设备、特定场所等限制性因素干扰,也能非常容易的进行全球化传播,不受当地电影院、电视台、传统发行渠道的影响,是一种既高效、又具备创作载体的新品类。

内容形态创新为用户带来全新体验,比如上海木焱网络的《名利游戏》是一种创作上更接近电影的第三人称故事片,兼具互动选择,个人决策影响后续内容。比如华南腾达全球发行的《命运游戏》《监寓》等作品是采用全程7小时一镜到底拍摄的第一人称作品,同样兼具了互动选择,个人决策影响剧情等设计,使得体验感迅速和电影电视产生了极大的差异,这家创作团队还经常采用4K120帧拍摄,这是极高的画面素质,完全能匹配当代的电脑设备,而电影电视等因为旧有载体的限制,在数字化发展中大部分都无法提供4K或者无法提供120帧的体验,已经是彻底落后于当代硬件的发展了。比如暖铁网络的《天命重启》是一部在日本创作的日式题材作品,但是能进行全球发行,且还是中国人主导的作品,在全球化中形成了独特的发行创作路径。比如Bolingogames的《失业了,我获得了亿万游戏财产!》这个作品更接近用游戏互动的模式展开碎片化的剧情体验,是更重交互的作品,在用户体验上创作了新的逻辑。此类例子比比皆是,这也是为什么互动影游能成为下一代全球文娱产品的原因,因为其广泛的创作空间和几乎无限制的硬件载体。

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